作文篇1
你是谁的风景大千世界，芸芸众生，眼前的明月、江上的清风，都是你眼中的风景，而你又是谁的风景？——题记叶荣花盛，叶落花飞，风把它们的新鲜用芬芳传散到诗人的心中。
于是，诗人便把这一风景写作成唯美的词：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜�6�7�6�7”而在花下用锦囊收落蕊吟诵《葬花词》的人便成了你我心中最清美的风景。“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”大诗人卞之琳这样来诠释他对风景的看法。
是啊，风景处处皆在。春花秋月、夏雨冬雪，那一处不是美的风景？身处闹市，充耳不闻车水马龙而能静心雅语的人是风景；屈身荒原，晓知天下心忧天下的人也是风景：后人站在历史的高原上俯身一看，他们都是风景。
你见过五月端午赛龙舟的热烈场面吗？那是属于屈原的风景，它最朴实地铭记着百姓对忠魂的爱戴和敬仰。而当年那个戴着高高的帽子，穿着有长长飘带的衣服，斜配一把长剑的屈子“行吟泽畔”、“形容枯槁”的样子永远留在了人们的心中；他大声疾呼“举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒”怀抱石头自沉汨罗的壮举也成了每一个爱国者心中的风景。
你看过那秋风扫落叶时依然怒放的黄花了吗？它们于万物凋落的时节竞相开出美丽的花朵，连缀成秋日里最热烈的风景。它们让陶渊明“守拙归园田”，让李易安泪落连珠子。
多少年前陶潜手提酒壶“采菊东篱下，悠然见南山”，黄花是他眼中至纯的风景；多少年后我们艳羡他的这份怡然和超脱，他和他的黄花一同凝结成我们心中至真的风景。李易安在那些风雨飘摇的日子里，在“帘卷西风”中看“满地黄花堆积”，那些风霜中坚强绽放的风景见证了她的多少悲欢离合，多少惆怅欣喜。
如今西风黄花依然在，易安也同它们一起成为我们心中至美的风景。飞鸟从天空飞过，没有留下一丝痕迹，但却成了鱼眼里的风景；鱼儿在水面跳跃，溅起圈圈涟漪，这一切被经过的飞鸟看在眼里，也就成了它经过时的美丽风景。
父母眼里，儿女是他们终生牵挂的风景；儿女心中，父母是山，是海，是永远依恋的风景。大千世界，芸芸众生，在你眼中，他们都可以是风景；那么，你是谁的风景呢？你又准备成为是他们心中什么样的风景呢？。
你站在桥上看风景,篇2
你站在桥上看风景，看风景的人在窗外看你。
这是卞之琳的《断章》，这首诗选自《鱼目集》写于1935年10月。
诗只有四句，每个字，词，每句话都通俗易懂，但细细品味便觉意味悠长，耐人寻味，诗中用几个简单的意象，词语，营造了两个优美的意境，同时带着深深的伤感。
那桥，那夜，那风景，那梦都具有一定的象征意义，诗人似乎在讲生活，生活的状况，讲心灵，心灵的慰籍，桥是风景，是自然纯真的美，然而这美又是人类眼中的世界，夜是人心灵的归宿，又是生活的阴晴面，人们的阴影，人们的愁会积压在夜里，人们要从沉沉的暗夜摆脱出来，寻找美好的生活，所以，人们需要风景，需要梦，诗歌隐含了一种深刻的人生哲理，人生处处存在相对状态，作为个体的人，自然是独立的，互不相干的
我站在桥上看风景篇3
写完《我站在桥上看风景》那天，心里长舒了一口气，是如释重负，也是欣喜满足。
这个故事，我从07年便开始构思，触发点是在家中翻看儿时的照片，在我六岁前后，有一度是住在西安的四合院里，当时院里一共住着两户人家，我记得院子里有棵树，但忘记是什么树了，也忘记了它的形状。于是看着照片，我就想，那必定是一棵不太高的老树，伸展开了许多的枝丫，夏天的时候郁郁葱葱。
树下坐着年少的他和她，他们依偎着，相视而笑……这便是风景的源头了。后来写大纲，遇到了很多问题，大多数是情绪问题，好比于景岚，是我所能想到的，最干净温柔的少年，怎么舍得让他死？容易被小说人物带动，这是我写作的硬伤。
再后来写完整的故事，写水光，写西安，写细节，西安虽是我童年时期待过的地方，但也没待得太久，记忆实在太单薄，便跑去问母亲，母亲说了一些，我听着，有做笔录，但母亲也说太久了，记得不多了。我按着母亲的述说，自己的零星记忆，开始了风景的旅程。
但当时只写了开头，写完于景岚死后我就有点无以为继了，怎么写怎么不对，于是文档就这样存入电脑里尘封了几年。2011年的时候我重新拾起风景，因为始终对这故事念念不忘。
也是觉得自己可以将这酝酿了太久的故事写出来，并将。写完《我站在桥上看风景》那天，心里长舒了一口气，是如释重负，也是欣喜满足。
这个故事，我从07年便开始构思，触发点是在家中翻看儿时的照片，在我六岁前后，有一度是住在西安的四合院里，当时院里一共住着两户人家，我记得院子里有棵树，但忘记是什么树了，也忘记了它的形状。于是看着照片，我就想，那必定是一棵不太高的老树，伸展开了许多的枝丫，夏天的时候郁郁葱葱。
树下坐着年少的他和她，他们依偎着，相视而笑……这便是风景的源头了。后来写大纲，遇到了很多问题，大多数是情绪问题，好比于景岚，是我所能想到的，最干净温柔的少年，怎么舍得让他死？容易被小说人物带动，这是我写作的硬伤。
再后来写完整的故事，写水光，写西安，写细节，西安虽是我童年时期待过的地方，但也没待得太久，记忆实在太单薄，便跑去问母亲，母亲说了一些，我听着，有做笔录，但母亲也说太久了，记得不多了。我按着母亲的述说，自己的零星记忆，开始了风景的旅程。
但当时只写了开头，写完于景岚死后我就有点无以为继了，怎么写怎么不对，于是文档就这样存入电脑里尘封了几年。2011年的时候我重新拾起风景，因为始终对这故事念念不忘。
也是觉得自己可以将这酝酿了太久的故事写出来，并将它写好。当然，期间的困难也是不少的，写得不好各种改，写得不顺于是心情各种不好，停停写写，可以说这部小说是我写作时间跨度最长的一部了。
最终写完的时候，只觉得，我需要休息，很长时间的休息。自然，那一刻心里的圆满也是无法言喻的。
关于写作，家人和周围的朋友给了我很多支持，是他们的关心和鼓励让我坚持写作至今。另外还要感谢几个特别的人。
首先是亦师亦友、与我一见如故的何亚娟。亚娟姐姐是我遇过最负责任也是最懂我的图书策划人，我可以完全安心地将自己的作品交由她打理，写完之后便无后顾之忧。
也感谢我的编辑张昕把书包装得如此精美，封面图也好内文设计也好一直很费心。还要感谢辛夷坞师姐。
总觉得跟辛大很有缘，好几年前有人问过我喜欢的作家都有谁，我就有说过辛大乃其中之一。她的作品触动过我太多次，这次辛大给风景写序，感动之余，只觉得再找不到比她更适合给风景写序的人了。
当然，更加要感谢的是喜爱风景的可爱的姑娘们，或者也有帅气的小伙子吧，笑，谢谢大家喜欢风景。你们的爱情，会比这里面写的更美好。
你在桥上看风景,看风景的人在桥上看你篇4
书香弥漫在空气里，我沉浸在书墨中，聆听作家们用笔敲出的心灵之声，听着这悦耳的音乐，仿佛登上了能够跨越时间和空间的心灵做桥墩的桥。
站在石板桥上，我仿佛看见了余秋雨笔下的王朝兴衰，曾经繁花似锦，终归百花归落。我看到的还是茫茫的塞外荒原，浩浩的北国寒风。如此萧瑟的风景里，一群支撑起中华五千年文明的不死精魂，让我忍不住感动，也忍不住感伤。
石板桥下是余秋雨的风景画，永远的秋风瑟瑟，落叶萧萧，凄凉的文化感慨、无助的文字感伤和永不绝望的中华文明。
站在长板桥上，我仿佛看到了罗贯中笔下的张飞，拿着丈八蛇矛，眉宇间吐露着杀气，曹军见他如此，都撤退了，可不知这是阴谋，刘备随后赶到，斩断长板桥的桥索，使曹操军无法往前进。
长板桥上，留下了张飞英勇无畏的形象，也留下了曹操疑心太重的形象。张飞被后人所敬重，是永远的英雄。
西湖断桥上有着白娘子和许仙的情缘。桥上的风景各有不同，春、夏、秋、冬四季风景别有特色。在桥上看风景真是美。
在桥上，看过了春天，看过了夏天，当秋天也悄悄走过时，我无可逃避地要去面对通天冰泠的风景。
踏在书籍堆砌起来的长桥下，站在历史的高度上，欣赏名人为人描绘的春花秋月，落英缤纷，感受历史滔滔，文化绵绵
我在桥上看风景歌词篇5
歌曲名：我在桥上看风景
歌手：李彩桦
专辑：爱唱主题曲
作曲/编曲/监制：林润明
填词：林若宁
在染缸杂染人生一匹布
白衬衫乐意修饰再改造
换舞衣让我能够闪亮的跳舞
望向天空风光不畏高
头顶有漫天密云
为你打开七色走马灯
零星缺陷别太上心
今天身边几多对手
不须撑腰不必打救
七色天梯高飞远走天阔地厚
白衬黑未似红星般璀璨
绿衬紫未似金色最斑斓
杏衬啡未够涂上深绿色引眼
用我天生肤色可衬衫
成长故事曾经动人
仍要加添灰色搞气氛
裁剪过后就会称心
今天身边几多对手
不须撑腰不必打救
天光天黑始终要走
天阔地厚总有白昼
天光天黑始终要走
七色天梯高飞远走
天光天黑始终要走
天阔地厚总有白昼
/song/59657124
我在桥上看风景这首短诗篇6
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
品味《断章》
隔江泥衔到你梁上隔院泉挑到你杯中
海外的奢侈品舶来你胸前我想要研究交通史
昨夜赋一片轻喟今朝收两朵微笑赋一支镜花收一轮水月
我为你记下流水帐
这首诗是卞之琳先生的代表作。本来是一首长诗中的，作者对自己要求比较高吧，整诗只对这四句比较满意，所以摘出来独立成章，记录一瞬间的感觉，因名《断章》。
下两阙都是一个意思。作者本意就是是表达一种相对的观念，看风景的角度，装饰的角度，都是相对的。这相对包含了一种人与人的、人与物的辨证的关系，充满了哲理。这种辨证的关系理解起来并不难，但是身在其中的人未必就能意识到，因此要说诗的功用，这诗无疑是有一种“点醒”的哲思意味，对于看问题片面的人，说不定还有消炎镇痛的功效。
也许你曾经就是那个独自站在桥上看风景的人，当时会想到还有人在楼上看你，你也成了另一位看风景的人眼中的风景吗？
“明月是装饰了你的窗子”，似乎勾画出了一幅临窗静思，对月怀人的景象，人的情思寄托于明月，却说是明月装饰了你的窗子，按照这样的逻辑，“你装饰了别人的梦”也就可以理解成：你在对月怀人，别人也在为你情思萦绕、梦魂牵挂了。奇妙的四句诗，倒象是两句温馨的安慰话。
据说此诗刚发表，李健吾先生认为着眼点是“装饰”二字，“寓有无限的悲哀”，而作者则强调“相对”的辨证关系。刚读到这段争论时，还很蔑视这种作者都没想到，偏读者想到的赏析法。后来读书才知道，古人早就说过：“作者之用心未必然，读者之用心何必不然”，作者没有想的东西，在读者鉴赏的时候用自己的想象丰富自己的理解，那正是诗的一种魅力。诗本身的语言本来也不能直接按字面的意思来理解的，是形象作用于人，又通过诗还原成形象。就象听音乐，一百个人也未必能有感受一样的，自己当然有权利也有必要按自己的理解来读。一首诗若能引起自己的某种共鸣，那不是比理解作者本来的意图更有意义吗？
记得读到过诗人流沙河的《Y先生语录》，有这样一段趣事，诗人给Y先生念卞之琳先生这首诗，Y先生却篡改为：
你在家里打麻将打麻将的人在楼上等你上手喂胡了你的清一色你喂胡了庄家的满贯
改的幽默有趣，似乎“相对”的哲理尚在。诗意则“迥然异趣”了，想来不会再有如李健吾先生者产生“寓有无限的悲哀”的共鸣了，说不定总打麻将的人看了倒会发感慨：其实这全靠点儿壮……
一直怀疑流沙河的朋友Y先生就是台湾诗人余光中，无处证实。看了这首诗更深信不疑，除了这位吹毛求疵的大诗人，还有谁会这样改呢？
我在桥上看风景歌词篇7
歌曲：我在桥上看风景
歌手：杨千嬅专辑：原来过得很快乐
杨千嬅-我在桥上看风景
作曲：徐继宗
填词：林若宁
编曲：雷颂德
监制：李汉
那行李箱留不低英国雾里花
柏林一幅墙留得低只有是幼细的沙
情感比它坚固只可带走芳华
消失了别要害怕
眼前雪山难於将它放入我家
正如这感情溶於身体里面会更潇洒
阳光带得走也都蒸发出烟霞
捉得到又有用吗？
是个护照它不过是个护照何必纪录一刹那梦游
是记念册它不过是记念册谁都纪念够
前事霎眼散落我身后
拥有出於当初没有尘埃都没有
流浪世界来而复去都不沾污垢
忘掉世界才能望透天高与地厚
镜头对焦湖光山色也是镜花
我何必保存人间风景拍卖最贵的画
留得起风光照不可抱紧温泉
风光背后有代价
在宇宙里当一切在宇宙里昙花一现铺满了地球
路过遇上都不过路过遇上曾相识便够
云雾每次散落我衣袖
转眼春风一吹望见尘埃都没有
从没那个你存在过心境都通透