急求《扬州慢》姜夔正文的翻译篇1
扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美好的住处，解下马鞍少为停留，这是最初的路程。
经过春风吹遍了扬州十里，都是荠菜麦子一派青青。自从金兵进犯长江回去以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。
天气渐渐进入黄昏，凄凉的画角吹起了冷寒，这都是在劫后的扬州城。杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地一定吃惊。
即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。
怀念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么人开花繁生。
《扬州慢》姜夔原文篇2
扬州慢淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
[1]过春风十里，尽荠麦青青。[2]自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
[3]渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。
[4]纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。[5]二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
[6]念桥边红药，年年知为谁生。[7]【注释】：[1]淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。
竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。[2]春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。
杜牧《赠别》，「娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
」这首诗也就是下阙的“豆蔻词”。[3]胡马窥江：1129年和1161年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。
这首词作于1176年。[4]杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。
[5]青楼梦：杜牧《遗怀》，「十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。」[6]二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。
杜牧有诗云，「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。」[7]桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。
姜夔《扬州慢》改写现代散文篇3
姜夔《扬州慢》
改写现代散文：
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。
扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美好的住处，解下马鞍少为停留，这是最初的路程。经过春风吹遍了扬州十里，都是荠菜麦子一派青青。自从金兵进犯长江回去以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏，凄凉的画角吹起了冷寒，这都是在劫后的扬州城。
杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地一定吃惊。即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么人开花繁生！
姜夔为什么要写《扬州慢》篇4
【借用内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。】
回答完毕。以下是附带内容。
姜夔《扬州慢》解读淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。
余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
（丙申，淳熙三年的天干地支，即1176年，冬至那天，当天夜里下了雪，到天亮时分，刚刚停止，一“夜”字一“初”字，可以知道“予过维扬”是在清晨。看到满野的荠麦，荠麦兴许长得很高了，若是刚破土则被大雪覆盖了。
这是扬州城外看到的，与以前的春风十里的热闹繁华相比，如今冷清荒凉了。然后是进入城中，看到到处都萧条冷落，只有寒冷的水泛出碧绿的色彩在那荡漾。
这里有一个疑问，既然前面写了夜里下大雪，怎么这里的水还能泛出碧绿而不结冰呢？这里用一个词“萧条”来写城中景象，用水泛出寒意，空自碧绿来渲染城的荒凉。我们由此可以想象到城中行人的稀少，各个店铺约莫是关门，约莫是门可罗雀，生意的冷淡，以前那种“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”繁华昌盛在也看不到了。
接着是“暮色渐起，戍角悲吟”，写到了暮色，说明词人已经从破晓开始，看了一整天了。现在是傍晚时分，只听到戍守的号角四起，发出悲凉的鸣叫。
这里写出了战争气氛仍在，一座繁华的商业城市，入夜不是华灯璀璨，笙歌四起，响起的却是悲凉的戍守的号角声，那种战争的紧张，血腥气味似乎又在空气中弥漫开来。所以让我怆然，伤心不已。
对比往昔，更始悲从中来，感慨万千，因而特地为扬州谱写了一支新曲子，叫《扬州慢》，并自己填词，歌咏起来。姜夔可是个原创型歌手，能自度曲填词歌唱。
虽然现在这支曲子的谱调不能感受了，但我们可以大概猜测到其风格的悲凉伤感。作者唱给他的老师千岩老人听，千岩老人也很伤感，很赞赏自己学生的才华，讲了句很鼓励的话，将它跟《诗经》的《黍离》篇相提并论。
而姜夔把老师鼓励的话写在序言里，却显出对自己创作的不自谦了。成了自我标榜，着实可笑。）
1淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。（直言之为：到了扬州，要找旅店歇脚住宿。
词人表达这层意思的时候，不直接说，到了扬州，而用个方位词，淮左，用赞扬的口吻，名都，又用上扬州郊外的一处胜景“竹西”亭子，用“佳处”来指代扬州。一“名”一“佳”，对扬州的赞美溢于言表。
这里给我们填词作诗提供了一种手法，就是不直接点名是什么对象，而选取其中一个跟它有关的事物来代替，这一事物本身的字眼必须是雅致的，这样以来，虽然增加了理解的障碍，表达上绕了弯弯，但给读者的体验会有曲径通幽的效果。这可以叫做曲笔吧。
当然，这个代替对象的选用也不是随便来的，姜夔这里是选用了杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西处，歌吹是扬州”，这也是江西诗派的无字无来历的影响吧。粤教版教材于“解鞍少住初程”后标点为逗号，似应作句才对）。
2过春风十里，尽荠麦青青。（序言没有点明春风十里，只写荠麦弥望，初看还以为庄稼长势良好，看不出什么荒凉冷落。
而这里点明春风十里，以前是舞榭歌台，游人如织的，现在只有绿油油的荠麦，其对比之强烈可想而知。）3自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
（用一个“窥江”，字面上好象轻松，只是窥探一下，当实际上是金人对长江流域的烧杀抢掠，造成了处处城池荒废，生灵涂炭，连那乔木都厌恶了金人的所作所为。下句的“犹厌言兵”的主语，一般补充为老百姓，其实理解为“废池乔木”也可以，连荒废的城池被焚的树木都厌恶在说到金兵，老百姓的感受就可想而知。
一个“厌”字，蕴涵了百姓无尽的厌恶愤怒和悲伤。）4渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
（这里再次写到序言中的黄昏景象，用悲凉的号角来渲染紧张凄凉的氛围，而一个“空”字，写出了城的萧条残败，这个“空”正是序言里的“萧条”。这里的一个“都”字，很容易让人产生两种理解，一为全的意思，那悲凉的号角声，全在空落落的城中响起。
一为都会，就是都会还叫以前的都会，但已经是座空城了。词典多取第一中解释，都，表示全部包括在内。）
1杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
（下片用了杜牧典故写了一半内容。前片用化用了杜牧的诗句。
看看姜夔如何用杜郎故事。用一“俊赏”显得很特别，是一用常见词语的陌生化组接，俊，英俊，引申为善于，特别。
俊赏，特别善于欣赏品味，有卓越的鉴赏能力。这是姜夔独创的词语了。
算，推测；料想的意思。用了假设手法来写，杜牧如果在今天重来，应该非常惊诧了。
即使他那么有才华，也难写出内心深深的感情了。为什么？太伤心。
这里又用了杜牧两首诗的词句，《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
《谴怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。”
运用假设杜牧会惊诧，伤心到写不出内心感情来突出扬州城于往昔相比的破败与荒凉。应该说，这也是曲笔，是发挥了想象，运用了典故的曲笔。
这一处，启发。
扬州慢姜夔赏析篇5
我国古代思想家孔子曾经按照人的思想品德高下，将人分为三等：狂，狷，乡愿。
孟子在《尽心下》中也把人分成三个等级：中道者为上，狂狷者次之，而“阉然媚于世”的乡愿者，则属最劣之等级了。何谓“狂狷”？孔子曰：“狂者进取，狷者有所不为也。”
狂者，就是有进取心的人；狷者，就是独善其身的人；而乡愿则是同流合污的人。无独有偶，近代学者王国维先生在《人间词话》中也将词人分作了三等：东坡、稼轩为狂者，姜夔为狷者，而吴文英等就分到了乡愿中。
姜夔为何归属于“狷者”，这和他的生平是分不开的。姜夔一生从未入仕。
在他很小的时候，他父亲就去世了。姜夔从小就过着一种漂泊天涯的生活，这种生活遭际就使得姜夔年纪轻轻的就有一种冷感愁怀，而他的词作也就大都为一些离情别绪之作。
狂者苏轼、辛弃疾的作品平时见者颇多，而对狷者姜夔则我还是有些陌生。今天收集了一些资料，特别品读一下姜夔的代表作《扬州慢》。
姜夔的《扬州慢》写于金兵第二次南侵后的第十五年。当时的姜夔才二十一岁，来到扬州，看到曾经素以繁华富丽而著称的江南名城扬州，如今已是断壁残垣，心有所感，于是就写下了这首词，来凭吊扬州荒凉，寄托黍离哀思。
《扬州慢》开篇擒题，扬州是淮南的著名都城，竹西亭是扬州的风景名胜，初次到扬州，作者在此解鞍下马，稍作停留。经过昔日春风骀荡的十里繁华旧境，到处长了青青野麦，自从金兵窥犯长江之后，连毁废的城池和高大的树木，都厌恶说到战火刀兵。
天色渐渐黄昏，凄清的号角吹送着寒冷，传遍了整座空城。作者通过对扬州城的萧索之景的描写，渲染了一种悲凉的气氛，从而为下片的抒情作了铺垫。
下片则写对扬州的感受。料想杜牧重回扬州也会愕然震惊，纵有赞美“豆蔻”芳华的精工丽词，纵有歌咏青楼一梦的绝妙才能，也没有了当年的兴致和情思。
以杜牧笔下的诗境与扬州城的现境进行对比，作者的写法自然高妙，浑化无迹。末言二十四桥依然完好，而只有一弯冷月寂寞无声，那桥边红芍药，年年花叶繁茂，而无人欣赏，充满时移景迁，物是人非之感。
作者在下片中侧重于写情，主要是将唐代诗人杜牧对扬州的咏叹之词与扬州城如今的全貌作一番对比，从而抒发了作者的“黍离之悲”。姜夔的词是非常讲究技巧的，这首《扬州慢》在写作，主要是用了对比和化入的方法。
“废池乔木，犹厌言兵”是运用了拟人的手法，言树犹如此，人何已堪？“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”句，写出了扬州城物是人非的情景，“二十四桥仍在”，但心情、感情，已是“冷月无声”，写尽了扬州城的凄冷，同时也隐含了人们被战争摧残的痛苦。姜夔在这首《扬州慢》中一共化入了杜牧的四首诗：《遣怀》，“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”《赠别》，“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”《扬州禅智寺》，“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。”《寄扬州韩绰判官》，“青山隐隐水遥遥，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”杜牧生于唐末，为人风流潇洒。他曾经在扬州城做过短暂的停留，并留下了许多诗篇，这些诗篇都是对扬州城繁华生活的歌咏。
姜夔所化用的诗文是其中的一部分。而那些曾经的繁华与如今的萧索又恰好形成了一种对比，正是这种对比，让作者产生巨大的心理反差，也就行而生悲，因此做下这首《扬州慢》抒发心中的“黍离之悲”。
认真地品读姜夔的这首词，你思绪会随着作者的情思而起伏，你闭目遐思之中，可以隐隐地望见：在一个雪后的清晨，正值风华年纪、西风瘦马布衣青衫的姜夔来到扬州，徘徊在竹西亭边，二十四桥下，希望寻找当年杜牧的踪迹，然而望见的却是满眼荒草废墟，因而悲从景生，哀从心起，缓缓行步中，惊叹“杜郎俊赏，算而今，重到须惊，纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”。是啊，即使杜牧活到此时，也会被眼前景象惊呆，大诗人再也不会有“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
的意兴了。扬州破败了，破败在荒淫无能的南宋小朝庭手中，破败在一大群贪生怕死的文官武将手里，布衣青衫的姜夔来此，为她唱一首挽歌。
他没有杜牧的依红偎翠，春眠不晓，他匆匆地来，又匆匆地走了，在斜阳陌巷中，留下了瘦马枯缰的长长身影，留下他这首《扬州慢》。
扬州慢姜夔全文注音版篇6
【注音对照】
淳熙丙申至日，予过维扬。
chúnxībǐngshēnzhìrì，yǔguòwéiyáng。
夜雪初霁，荠麦弥望。
yèxuěchūjì，qímàimíwàng。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
rùqíchéng,zésìgùxiāotiáo,hánshuǐzìbì，mùsèjiànqǐ，shùjiǎobēiyín。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
yǔhuáichuàngrán,gǎnkǎijīnxī，yīnzìdùcǐqǔ。
千岩老人以为有“黍离”之悲也。
qiānyánlǎorényǐwéiyǒu“shǔlí”zhībēiyě。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
huáizuǒmíngdōu,zhúxījiāchù，jiěānshǎozhùchūchéng。
过春风十里。尽荠麦青青。
guòchūnfēngshílǐ。jìnqímàiqīngqīng。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
zìhúmǎkuījiāngqùhòu,fèichíqiáomù，yóuyànyánbīng。
渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
jiànhuánghūn,qīngjiǎochuīhán。dōuzàikōngchéng。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
dùlángjun4shǎng,suànérjīn、zhòngdàoxūjīng。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
zòngdòukòucígōng,qīnglóumènghǎo,nánfùshēnqíng。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
èrshísìqiáoréngzài,bōxīndàng、lěngyuèwúshēng。
念桥边红药，年年知为谁生。
niànqiáobiānhóngyào,niánniánzhīwéishuíshēng。
【翻译】
扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
【创作背景】
此词作于宋孝宗淳熙三年（1176），时作者二十余岁。宋高宗绍兴三十一年（1161），金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。完颜亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说，淳熙三年，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，有感而发。
求姜夔的《扬州慢》篇7
、简介：扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢·淮左名都》。
另外还有赵以夫、郑觉斋等词人用过此调。2、词牌简介：扬州慢，宋姜夔自度曲，见《白石道人歌曲》。
其词序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”
入中吕宫（夹钟宫）。《词律》卷一五、《词谱》卷二六皆列姜夔所作《扬州慢·淮左名都》。
双调，九十八字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。
《词谱》列别体二种。3、扬州慢词谱（宋姜夔）（双调九十八字，前段十句四平韵，后段九句四平韵）（前片）中仄平平，中平中仄，中平中仄平平（韵）。
仄平平中仄，中中仄平平（韵）。仄中仄、平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。
仄平平、中仄中平，平仄平平（韵）。（后片）中平中仄，仄平平、中仄平平（韵）。
仄中仄平平，中平中仄，中仄平平（韵）。仄仄中平平仄，平平仄、中仄平平（韵）。
仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。注：中：可平可仄。
4、姜夔简介：（1155~1221）南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。
在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐。一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。
有《白石道人歌曲》。四库全书提要：夔诗格高秀，为杨万里等所推，词亦精深华妙，尤善自度新腔，故音节文采，并冠一时。
另：姜夔交游多为名人，四诗翁其三多赏其诗词。应当是江湖诗风的奠基人之一，《江湖集》收其诗。
所作《诗说》多精至之论，严羽以前，无以为过。其词清空，《宋词通论》许为“南宋唯一的开山大师”。
有《白石词》、《白石诗集》、《续书谱》（书法）、等姜夔（约1155~约1221）扬州慢中国宋代音乐家和词人。字尧章。
别号拈花惹草白石道人，世称姜白石。饶州鄱阳（今江西波阳）人。
童年失去父母，在汉阳的姐姐家，度过了青少年时期。他爱好音乐文学和书法。
成年后屡试不第，奔走四方，过着幕僚清客的生活。他有忧国忧民之心，对当时的政治表示不满，支持辛弃疾抗击金朝统治者的事业。
南宋孝宗淳熙三年（1176），白石路过曾擅金兵两次破坏的扬州，所见断井颓垣，使他感融万端，写出著名的《扬州慢》曲谱和歌词。合肥也被金兵蹂躏过，白石在那里写出《凄凉犯》，反映了“边城一片离索”的荒凉景象。
这些作品不仅是艺术创作，也是真实的史料。白石一生处在矛盾的心情中不能自拔。
他对自己的幕僚生活感到厌倦，却又处处依附统治集团，留恋那种狭隘空虚的生活，因此，忧郁凄凉便成了他的音乐和文学创作的特色。扬州慢·十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼南宋宁宗元三年（1197），白石向朝廷进《大乐议》，论列古今乐制，提出整理宫廷音乐的意见，没有被采纳。
他的著作《白石道人歌曲》中，保存下来的乐谱，有琴曲1首，《越九歌》10首，词调17首，共28首。琴曲《古怨》是减字谱，可弹奏；《越九歌》是律吕字谱，已经标明不同的音高；词调是工尺旁谱，流传中多有讹误之处，研究者对此有不同见解。
词调17曲中，除《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是传统大曲的摘篇，《玉梅令》是范成大的作品以外，其他词调都是白石自度曲。在自度曲中也可能有吸收民间音乐而加工改编的。
这17首歌曲是历史上重要乐种“词乐”的可靠实例，反映了当时作曲技巧的一个侧面。1949年后，近人杨荫浏在调查研究五台山《八大套》和西安鼓乐的基础上，重新整理白石旁谱，将它全部翻译出来，编成《宋姜白石创作歌曲研究》一书。
对此，其他学者也有不同的译法。典范词作扬州慢·淮左名都【南宋】姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
[2]扬州慢·十里春风【南宋】赵以夫琼花唯扬州后土殿前一本。比聚八仙大率相类，而不同者有三：琼花大而瓣厚，其色淡黄，聚八仙花小而瓣薄，其色微青，不同者一也。
琼花叶柔而莹泽，聚八仙叶粗而有芒，不同者二也。琼花蕊与花平，不结子而香，聚八仙蕊低于花，结子而不香，不同者三也。
友人折赠数枝，云移根自鄱阳之洪氏。赋而感之。
其调曰《扬州慢》。十里春风，。