本文作者：肖博娜娜
放在2022年，如果上海人因为吃不饱饭，就放弃房子和户口奔赴内蒙古，过上游牧生活，你们觉得可能吗？
显然是不太现实的，即便封控在家两个月没有食物储备，民间和官方也不会想着把孩子转移到内蒙古去。但历史上，“三千孤儿入内蒙”是真实发生的事。1960年前后，灾祸、饥饿席卷全国。上海、江苏、浙江、安徽等地的孤儿院里聚集了大量孤儿，面临疾病和死亡的威胁。于是这些孩子坐上了绿皮火车，跨越半个中国，来到了草原上生活。
由尔冬升执导的电影《海的尽头是草原》讲述的故事，就以“三千孤儿入内蒙”为背景，主线剧情是一个被转移到内蒙的女孩曾经被母亲遗弃在孤儿院，多年之后女孩的哥哥在母亲临终前希望找到她，于是踏上了一场寻亲之旅。
这部电影之所以会拍出来，大概是因为去年某大会上，某位领导提到了这一历史事件。彼时上海还没有爆发疫情，所以今年看这部电影，会有更多触动我的地方。影片以陈宝国饰演的老年杜思瀚内蒙寻亲为主线，勾连起了两个时代，两个地区的故事。和尔冬升导演过往作品有很大不同，这部题材更加内地化，但我个人非常喜欢。
影片的叙事节奏缓缓展开，用人与人之间的温情去化解时代留下的创伤。整部电影没有高喊口号，没有向上谄媚，人民在时代大潮之下遭受的苦难都有所体现，放在当下，实属难得。
影片最后的反转，让我在影院直接失控，抽泣声都直接影响到了身边的观众。联想到这三年自己的经历，这部电影给了我一个很好的情绪宣泄口，时代的流沙会吞没我们每一个人，最终恢复平静，像一切不曾发生过。
尽管是一部主旋律电影，但在很多细节上，我们看到了导演用心的安排。主线的杜思珩一家，母亲带着哥哥和妹妹无依无靠，而父亲则被安排在了机要岗位工作，如果以父亲的视角去叙事，则要展现一位伟大的科学家，为了祖国奉献生命。
上海的另一边，接收杜思珩的额吉一家，似乎也有这样的问题。额吉带着青春期的儿子在草原放牧，自己的丈夫作为一名士兵常年不在家中。影片以这两个家庭的女性角色，展现出那些“为国奉献”家庭的另一面：坚强的女性承担起了家庭的重担，同时也遭受了时代带给他们的伤害。
在官方的声音里，歌功颂德似乎是每次灾难之后都会有的终止符。就像这三年的经历，最终会在大会上，在官媒的头版欢呼中取得伟大胜利。但过程中的每一个普通人，生命的轨迹却会因此发生重大改变。时代的创伤，或许会带给他们永远都抹不掉的印记。
苦难都流向了能吃苦的人。我们可爱的人民，遭遇了如此多的灾难，依然能保持着对生活的热情，对明天的期待。他们不懂什么口号，不了解什么主义，让他们一步步走下去的动力，是亲情，是对生命的敬畏，是发自本性的爱。这部电影之所以打动我，是因为影片正面展现了大时代下，每个普通个体的爱。爱是能超越时间的东西，即便是当代，观众隔着厚重且混沌的历史，也能被他们打动。杜思瀚听闻杜思珩去世的消息，以及最后再度看到杜思珩时候的状态，都非常平静，但我却在这两个地方泪崩。这让我想起《1942》里徐帆多年之后再次看到女儿的场景。
60年的时光一闪而过，我们的时代却发生了翻天覆地的变化。农耕文明与游牧文明，长三角与大西北之间的隔阂也越来越深。人与人之间的温情，被房子、车子、票子、户口区隔开，一方有难，八方点赞，在大是大非面前，普通人更愿意用最后一代表达自己无声的抗争。就像电影《隐入尘烟》的结局，老三最后过上的幸福的生活，只存在于最终盖棺定论的字幕里，而不是观众都能看到的画面里。
满分十分的话，我会给《海的尽头是草原》9分，这是一部很值得在大银幕看的电影。电影里很多台词也都特别值得回味，内蒙的风光也让我燃起了对大草原的向往。
这部电影的阵容，很像《演员请就位》的课题成果转化，但影片没有丝毫迹象。演员的表演都非常棒，89年的阿云嘎，演出了他作为蒙古人的坚毅，一直到映后马苏出来，我才知道电影里的额吉是她扮演的。其他年轻演员的表现也都恰到好处，在这样一个文本框架下，尔冬升导演扭转了我对他的一些固有印象。
2022年，我需要很多这样的电影，来治愈这一年来的惨痛经历。如果你和我一样，那我把这部《海的尽头是草原》郑重推荐给你，希望你喜欢。