京剧变脸是什么原理篇1
京剧变脸有三大基本手法技巧：分别是抹脸、吹脸、扯脸，每种手法的原理和技巧都是不一样的。
1、抹脸：“抹脸”是指将化妆用的油彩涂在脸上，每种戏曲涂抹的位置和颜色都是不一样的，不一定要整个脸部都抹上，有些只需要抹到特定的位置即可，涂抹上之后便可变成另外一种脸色。
2、吹脸：“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，表演者只要将准备好的道具带上台，到了变脸的时候，只需要对着装有粉末的小盒吹气，里面的粉末就会沾染在脸上，从而达到变脸的目的。
3、扯脸：“扯脸”是这三大手法技巧中最难的，因为这个要事先做好充足的准备，而且还需要特殊的技巧才能表演成功。准备包括提前在绸子上绘制脸谱，然后将每张脸谱仔细用丝线穿上，之后将丝线的一端隐藏在衣服里，最后表演者还要将这些脸谱全部贴在脸上，等到需要变脸的时候就会利用特殊的技巧在表演换脸时拉动丝线，最终完成变脸。
京剧变脸是什么原理篇2
川剧和京剧的区别
京剧因为是国剧，因此脸谱制作较为规范划一，一般一个人物形象就只有一个代表脸谱，“川剧则不同，川剧因为是地方戏，限制较小，因此更讲究脸谱的变化，因此脸谱更加生动多变。”
因为“日管阳月管阴”，但是川剧脸谱开出笔架来展示包拯不同故事人物特征。青年时期的包拯没有生杀大权，所以他的脸谱上就不绘制石朱笔，中年老年的包拯握有生杀权，额头的笔架上都有石朱笔，而老年的包拯则为灰色眉毛。”欧阳荣华自豪地表示，这一谱系的包公是川剧特有的画法，与其他的剧种差别很大，“例如京剧的包公就是大黑脸。”
川剧脸谱和京剧脸谱的区别是不能用语言来细细描述的，因为两者有很多共性，必须把它们画出来，才能看出个中的细小差别。川剧的曹操脸谱多用红色条纹，霸气很重，而京剧脸谱中的曹操脑门很低，不见红色，有一定程度丑化处理。
京剧因为是国剧，因此脸谱制作较为规范划一，一般一个人物形象就只有一个代表脸谱，“川剧则不同，川剧因为是地方戏，限制较小，因此更讲究脸谱的变化，因此脸谱更加生动多变。”
财神角色，京剧脸谱脑门为一大大的方孔圆钱，脸谱色彩有白、黑、红三色，而川剧财神脸谱脑门则是一个道教钱卦，色彩主要为金色，“封神后的财神脑门才能开金卦用金色，没封神的财神只能用黑脸。”川剧脸谱比较讲究，同一人物在不同的年龄段和剧情中，其脸谱画法图案都不同。
京剧使用的是以北京话为原型的“京白”与以湖广韵为原型的“韵白”；川剧则是以四川本地方言来表现。还有就是伴奏乐器的不同啦，这一方面也是很容易将二者区分开的。然而在服装化妆方面，区别不是很突出，基本上是一样的。如果不是很熟悉戏曲的话，一时半会是很难以服装扮相就能区分得开的。
一张张图案各异，花样纹路繁多的脸谱其实就是变脸的重要的道具之一，都说人之品性藏于心显于面，表演者也需要这些脸谱来表现人物特征，表达出不同情节里人物多变的情感和角色特点。
当然虽然我们看着只是一眨眼的功夫，台上的表演者就换了十多副面孔，但是仍然需要表演者台下日复一日的勤奋练习，才能保证在舞台上完美的展现给大家中国国粹的精妙。表演者换脸时，稍快稍慢都会影响整个变脸过程，我们也不得不向这些表演者致敬，正是他们的汗水和努力，才让川剧变脸得以继承发展。
京剧变脸是什么原理篇3
变脸奥秘少有人知，它是中国唯一一项国家保密的戏曲秘密。变脸的技能一般只会在家族中代代相传，不同的变脸家族有着自己变脸的独门秘诀。为了使家族的变脸绝技不被旁人知晓，在传统上，变脸艺术家只会向家族中的男性传授变脸技能。
不过，这只是中国仅有少部分人受过变脸训练的原因之一。在变脸界，并不是所有变脸表演者都有资格收学徒的，只有成为这门变脸艺术的大师后，才有收徒弟的资格。
来自四川某一变脸家族的传人表示，在他小的时候，为了学习变脸，曾被祖父，也是他的师傅带到一个偏僻的房间内上课，因为祖父担忧在教习过程中会有人偷师学艺。而在学习变脸的过程中，就连他的祖母都不知晓这件事情，由此可见，变脸有多么的神秘。
作为中国的绝技之一，变脸表演者从服装到面具，大部分都会由自己亲手制作。在演出后台，他们一般都有自己的准备室，以防变脸的秘密泄露出去。有些变脸表演家甚至不论走到哪里都会带着自己的简易缝纫机，以便随时制备服装和变脸工具。
许多魔术师都曾想尽方法破解变脸的奥秘。尽管他们已经能够模仿一些变脸的技巧，却形似神离，差距就在于他们变脸的'速度太慢了。虽然不能完全透露，但何洪庆曾说，变脸的奥秘就在于服装中的触发装置，而面具的触发器可以隐藏在服装内的任何角落。
变脸表演者的服装一般都是特殊制作的。他们的衣服虽然从正面看很正常，但若从后面看，可以称得上千疮百孔。变脸表演者的帽子也暗藏着不少玄机，它不仅可以套住头部，包住整个脸，还可以塞进许多张“脸”。除了丝质面具、帽子和衣服，斗篷也是变脸服装中必不可少的一部分，它能帮助变脸表演家隐藏他们的小伎俩和机关，“骗”过人们的眼睛。